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《非著名相声演员》郭德纲 江苏美术出版社 2006-11
甲郭德纲
乙张文顺
甲（上来先学张先生溜肩膀）
乙这样遭罪。
甲啊，是啊，那我这边儿（换个方向继续溜肩膀）对称，他好看。
乙哎。
甲来的人不少，头一排都快坐到台上了。
乙你瞧啊！
甲刚才啊，是我舅舅啊，老先生多坏啊，刘坏水儿他叫，说的一段儿双簧。
乙嗯。
甲让两位老先生下去休息一会儿。
乙对。
甲换上我们爷儿俩来。
乙哎。
甲大伙都熟悉，张文顺张先生，相声界的老前辈。
乙不敢当
甲自幼从艺，北京市曲艺团头一科的学员，那一班的大学长。
乙就我岁数大。
甲是不是啊，北京市面儿上这几位相声名家，都是跟着您长起来的。
乙那会儿我十九他们十二三。
甲是不是啊？
乙对！
甲老前辈啊，干了很多年，后来呢，让团里开除了。
乙你提它干吗啊！
甲现在这事就不叫事了。
乙那会儿叫什么？
甲那会儿人封建啊！
乙你说你说。
甲同学的家长们不干啊那会儿！
乙咱可说明一点啊，女学生，女同学可没意见。
甲对对对对对！
乙倒霉倒在这帮老封建上了。
甲有道理，有道理，得亏国家拦着您啊，要不然老艺术家早就成老流氓了。
乙咳！
甲这是玩笑。
乙玩笑。
甲相声前辈，张文顺。
甲有认识我的有不认识我的。
乙嗯。
甲学生叫郭德纲。
乙对。
甲相声界的一个小字辈。
乙嗯。
甲从七八岁开始学，到今年干了二十多年了。
乙怎么样？
甲很对不起大家！
乙为什么啊？
甲没有成绩啊，很惭愧啊，刨去我们家里的亲戚没人认识我啊！
乙瞧瞧！
甲心里不是滋味啊！
乙咳，也别不是滋味。
甲把我搁到王府井没人认识！
乙哦，搁那儿是不成。
甲你认识我么，哎，走了，你看见没？
乙王府井这不行。
甲搁张先生行了。
乙我呢？
甲我，张文顺。
乙问他认识我吗？
甲呵，哎呀呵（给一嘴巴）——
乙咳，不认识也别打啊，我招你惹你了？
甲这是那女同学的丈夫。
乙咳，四十多年了还记这仇儿呢！
甲不好找你，在里头打不着你，是吧，放出来了行了。
乙嗯。
甲老头的身体不是很好。
乙哎对！
甲今天呢，保外就医出来呢。
乙胡说是不是？
甲不是有这么个名词么，保外就医啊！
乙那是什么，那是法院出来，医院出来是家庭病床。
甲家庭病床。
乙哎。
甲身体不舒服。
乙对。
甲但是也没有大病，大家别担心，小三灾儿。
乙小毛病。
甲非典、艾滋、癌。
乙这仨哪个都要命！
甲啊？
乙这仨不灵这个！
甲啊，喝点酸梅汤倒是见好，说今天观众多，老头得上这儿来瞧瞧来。
乙对，今儿热闹。
甲看见了么，满坑满谷。
乙瞧瞧——
甲多少观众哦，还有站着听的，对演员来说这是多大的鼓励啊！
乙多大的安慰！
甲由此可见，相声不是低谷，有人爱听。
乙干吧！
甲但是话又说回来。
乙怎么呢？
甲不一定把相声搁的什么地方都合适。
乙哦，这不是万能的。
甲哎，比如说啊，那些年在劳动工人文化宫，张艺谋导演了一个歌剧叫《图兰朵》。
乙有这么一个。
甲好不好？
乙那当然好了！
甲正唱着呢，来四个说相声的，都跟王先生似的，剃光头穿大褂，辛苦辛苦辛苦辛苦辛苦，这唱不下去了这。
乙这场合差点儿。
甲由此可见，生活中有很多的不一定！
乙哦。
甲比如说啊——
乙您说。
甲有的人满肚子都是知识，可这知识，不一定能印成了书。
乙有。
甲印成了书的——
乙怎么样？
甲不一定是好知识。
乙哦。
甲承认么？
乙承认。
甲是不是，单位里边好多领导不一定真有水平。
乙嗯。
甲被开除的那些个，不一定没有能人。
乙瞧瞧，这话我爱听！
甲他老自个儿找补这个。
乙嘴欠。
甲咱们说的是这种社会现象！
乙哎。
甲书店里边不一定卖的是书，有道理吧，药店里卖的不一定是药。
乙是啊！
甲卖什么的都有。
乙哦。
甲营养液，不一定真有营养。
乙保健品。
甲张先生以前做生意做过这个。
乙哎，我做过。
甲开过一厂子卖鳖精，买一个王八熬汤兑水装小瓶卖，干了十二年，一个王八没用了。
乙现在这个比我这个也强不了多少。
甲是不是，这营养液不见得营养。
乙对！
甲卫生间不一定卫生。
乙哦。
甲上洗浴的——
乙怎么样？
甲不一定是为了洗澡。
乙哦。
甲上歌厅的不一定为了唱歌。
乙瞧瞧——
甲留长头发不一定是姑娘。
乙怪！
甲剃一光头，不一定都是老爷们儿。
乙嗯。
甲头里这都干吗来呢这（估计是看见王经济了）听相声二十，起哄一万三啊，走的时候这几个人补票啊，不让走！
乙嗯。
甲电视上的节目不一定都是好节目。
乙对。
甲剧场里边不一定都是坏相声。
乙嗯，这话对！
甲相声大腕儿，他不一定会说相声。
乙嗯。
甲歌星们不一定都识谱。
乙这个，不识谱的太多了！
甲感情好，不一定是两口子。
乙嗯。
甲两口子不一定感情好。
乙对。
甲结了婚不一定有孩子。
乙哦。
甲张先生那闺女，没结婚——
乙怎么样？
甲四个大胖小子！
乙没这事。
甲他在幼儿园里看孩子。
乙咳，我说呢，吓我一跳！
甲生活上很多的不一定，归根结底要引到“相声”两个字。
乙怎么样？
甲相声界现如今很多的不一定。
乙有什么不一定？
甲处境很尴尬。
乙是啊！
甲从今天说起，今天是相声的开山祖师“穷不怕”朱绍文先生——
乙朱老先生。
甲诞辰一百七十六周年。
乙对。
甲从有相声界，也没有人想到过祭奠这位前辈。
乙那是我们祖师爷。
甲但是在中国相声史不能不提。
乙对。
甲朱先生，不是第一个发明相声的人。
乙这不假。
甲在他前面，像张三禄，还有很多老先生们，是大家共同的智慧，创造了相声。
乙嗯。
甲可是从“穷不怕”先生这儿，把它发扬光大，才使得相声代代相传。
乙哎。
甲在相声界，认为朱先生是我们的开山祖，第一代祖师。
乙对！
甲身为朱先生的徒子徒孙，我们有义务，不要忘记自己的祖宗。
乙哎。
甲这是第一步，不管你多大的腕儿，没有祖宗你也不是干这个的。
乙是。
甲我准备啊，在门口这天桥广场这儿，给穷不怕弄一铜像。
乙啊？
甲我一问一算账，一百五十万。
乙太贵了！
甲我后来算了算，一百块钱我就办了这事了。
乙那怎么办呢？
甲买一百块钱废砖砌个台儿。
乙哦。
甲给张先生化化装，那儿站着去。
乙是这意思么？
甲对，得把眼镜摘了。
乙这累得慌啊这！
甲累有倒班的啊，跟王文林王先生俩人倒班来！
乙这跟抹那黑人似的。
甲哎，对对对，总而言之一句话，心中要知道这位老前辈。
乙对！
甲自打“穷不怕”先生把相声这个东西完善了之后，是代代相传，一直到相声八德的年间，相声达到了一个很繁荣的位置。
乙比较有规模了
甲想当初啊，有一批“德”字辈的演员，最著名的是相声八德，这个门长叫裕德龙。
乙哎，有。
甲瞪眼裕子外号叫，为什么呢，他是旗人，而且说来呢，这人眼珠子大，一瞪眼都害怕。
乙哦。
甲这一房儿的大门长，还有这个万人迷，李德钖——
乙对。
甲张德泉——
乙有。
甲刘德志——
乙有。
甲马德禄——
乙有。
甲郭德纲——
乙没有。
甲徐德亮——
乙咳。
甲张德武——
乙呵。
甲全聚德，啊——
乙后头这都没有！
甲我们这是今年新款的！
乙这还有2005款的？
甲“德”字以下就是“寿”字的了
乙哎，有“寿”字的。
甲有一位相声泰斗叫张寿臣——
乙哎，有。
甲那是您的师爷。
乙师爷。
甲张寿臣，李寿增——
乙有。
甲尹寿山——
乙对。
甲活受罪——
乙没有。
甲活爷已经去世了，净受罪——
乙咳，寿字的。
甲“寿”字以下是“宝”字的。
乙对！
甲“宝”字的是人才济济。
乙“宝”字一大批人。
甲相声大师侯宝林——
乙他们就那辈儿。
甲单口大王刘宝瑞——
乙对。
甲孙宝财——
乙都是。
甲王宝森——
乙呵，那没有。
甲贾宝玉，李宝库，这都是！
乙这都没有。
甲都是说相声，“宝”字的这都是！
乙往里胡续。
甲“宝”字以下就是“文”字的。
乙就是我们这辈儿的！
甲张文顺，王文林，邢文昭，李文山，刘文亨，魏文亮——
乙天津的。
甲崇文门，蚊子香，啊这些个？
乙崇文门那个太大了。
甲崇老先生，这老前辈了。
乙老前辈。
甲名家辈出，出了很多位高人。
乙有这么几代。
甲但是这几年相声很不景气。
乙啊。
甲巨星陨落，去世了很多位前辈。
乙是。
甲王世臣先生去世。
乙哎呀！
甲这是相声界的巨人呐！
乙对。
甲马季先生的话：王世臣呐，是我心中的相声巨人。
乙哎。
甲了不起的高人呐！
乙那不假。
甲咱们后台李文山先生，是王先生的高足。
乙对。
甲王世臣，这么大的能耐，死了。
乙是啊
甲拉到八宝山一把火烧了，什么都没留下。
乙可不是么！
甲刘文亨去世了，肚囊儿多宽敞。
乙对。
甲一把火烧了，也完了。
乙那是。
甲郭全保——
乙啊？
甲那么大的艺术家，一把火烧了。
乙瞧瞧！
甲有辙么？
乙没辙。
甲现在好了。
乙怎么呢？
甲北京市政府颁布了条例，严禁路边烧烤！
乙两码事！
甲对相声界是个好事啊！
乙咳，您说那是羊肉串儿。
甲不是为了咱们着想啊？
乙不是。
甲少郭爷郭全保临去世之前我去看他去了。
乙哦？
甲小子，你们好好干吧。
乙嗯。
甲我是完了，我说您别说这个，你能活，唉，咱们都是干这个的，我心里明白，哪儿有傻子去啊，活不了了，得了，就这意思了，你们好好干，回去跟文顺说一声，让他上头里等我去。
乙我啊，别忙！
甲没去啊，这人没去，不听老前辈的话，知道么？
乙腿脚不好，赶不上车。
甲是不是，耽误了耽误了。
乙像年轻点的啊，腿脚好的啊，保不齐就跑我前头去了。
甲是吗，徐德亮那样的哈——
乙反正新款“德”字都有危险。
甲呵呵呵呵，身体不好少说话。
乙你不让我闲着啊！
甲我说话别搭茬儿啊，伤着您不合适。
乙哎！
甲大伙儿爱听相声我们爱说相声，但是现如今的相声处在一个很尴尬的位置上。
乙什么位置？
甲这个很多原因。
乙哦。
甲咱们现在这个地点叫天桥，天桥当初，四海驰名啊！
乙那不假。
甲多少个能人在这儿，打把式卖艺的，多了去了。
乙对！
甲大人跟这儿，指着街头卖艺能吃饭能养家糊口。
乙啊。
甲今天不行了，为什么呢？
乙为什么？
甲我们研究过这个事情。
乙哦。
甲咱们探讨一下——
乙咱们说说——
甲比如说过去，这儿是天桥，旁边这儿有个地名叫山洞口。
乙对啊，就路口这儿。
甲口儿这儿，山涧口早先是人市。
乙说行话啊，那儿有茶馆，那叫攒儿上。
甲早晨起来，这些个卖力气人，拿着铁锹的，拿着扁担的，跟这儿等活。
乙对，都集中在那儿。
甲比如说一会来人了，永定门火车站卸车。
乙啊？
甲要四个人，卸八个车皮。
乙哎。
甲一个人给两块钱。
乙对。
甲有去的么，你你你你——
乙对，四个人现攒。
甲走，跟我走，拿了东西就跟着去。
乙哎。
甲到这儿，十冬腊月的也脱一光膀子，卸这车，吭哧吭哧卸完了，比如说吧，下午卸完了。
乙完了，完活儿。
甲一人拿着两块钱往回走。
乙当时给钱。
甲再有活都不去了。
乙那为什么呢？
甲这两块钱够活着了。
乙哦。
甲攥着钱往回走，到天桥找一小澡堂子洗澡。
乙就这儿有，山涧口儿往西。
甲小澡堂子，不老干净，因为这些人每天都是煤啊，这些煤灰都下到池子里。
乙那池子多黑啊？
甲据说过去那踩着能扎脚。
乙对。
甲伙计们拿着冷布一趟一趟地往外兜着煤。
乙那可不？
甲跟这儿搓着喊伙计。
乙怎么着？
甲马路对过，二荤铺小饭馆。
乙嗯，茶馆带饭馆。
甲来一毛钱的酒。
乙哦，一毛钱的。
甲一毛钱够喝了，能给个四两半斤儿的。
乙得（dei三声）。
甲要一个软熘肉片要宽汁儿，来一碗白片儿要八两，过去那秤跟现在不一样。
乙十六两一斤。
甲半斤这一碗面。
乙八两半斤。
甲洗完了出了池子沏上一壶高碎，饭菜也来了，喝着酒就着肉片，这黄瓜片跟木耳之类的，喝完了酒，端起碟子来，为什么要宽汁儿啊，拌面吃。
乙汁拌面。
甲倒到里头一和弄一吃，吃饱了这儿一喝茶，往铺上一躺睡到两点来钟，出来，逛天桥。
乙天桥溜达溜达。
甲这儿看看给二分，那儿看看给五分，逛一大圈儿，天也就黑了，身上带着贴饼子，拿出来找一豆汁儿摊儿。
乙呵，卖豆汁儿的。
甲来两碗豆汁儿，咸菜不要钱。
乙随便吃。
甲饼剥开了往里面一泡，替里秃虏一吃，这顿饭算是饱了。
乙瞧瞧！
甲给家里买了一棵白菜二斤面，一斤棒子面儿一斤白面，棒子面儿蒸窝头，白面煮茶茶汤，都准备齐了，来到这个园子。
乙这园子以前叫小小。
甲当初这个地儿唱京剧。
乙梁益鸣嘛！
甲天桥马连良梁益鸣在这个园子唱。
乙张宝华张宝荣——
甲走到门口，两毛钱的票进来要听一出戏。
乙哎，听一晚上。
甲听完了回家，把东西往那儿一扔，家里在那儿炒着白菜弄着热汤面，自己该睡觉睡觉。早晨起来，由打家里出来，又奔山涧口。
乙还奔珠市口这儿来。
甲大饼是多少钱来着？
乙大饼是一毛二一斤。
甲来半斤大饼来一碗油渣儿。
乙油渣儿。
甲过去炖的油渣儿啊，大碗的，汤随便添。
乙对。
甲嫌他油不大，烩他边上的汤。
乙哎有，给点边儿汤。
甲镗镗镗这么一吃，吃饱喝足了又跑山洞口这儿等着活儿来，卸车也好干活也好。每天周而复始有大批的这种闲散人员。
乙所以天桥有这么大市场。
甲保证了当初这么火爆，这是那个原因。
乙对。
甲而且最主要一点，当初的艺人们各个是身怀绝技。
乙那都是！
甲平地抠饼对面拿贼。
乙要命是听完了给钱。
甲我站这儿说你站那儿听，听完了好你才给我钱呢。
乙对！
甲不好扭头就走。
乙跟现在不一样。
甲现在买完票进场子，不听走你活该，不退钱。
乙哎。
乙对，四百八一张票做完广告了，你买完了不好，不好怎么着？
甲少说这个。
乙你说的么。
甲陷我于不仁不义，现在人缘儿就够次的了，你还挤对我？
乙反正已经这样了。
甲总而言之一句话，要给人家真东西。
甲骗人不行。
乙当然了。
甲现如今不光是相声界，我们这个社会充斥的假的东西太多。
乙是啊！
甲抽假烟喝假酒。
乙瞧瞧——
甲看假球，听假唱。
乙呵。
甲穿假名牌儿，戴一假头套。
乙呵。
甲天底下就王八是真的，还叫甲鱼！
乙这也归假的了。
甲没法弄啊。
乙瞧瞧——
甲确实是没法儿弄啊，历代的相声艺人们分别受到不同的打击。
乙是啊——
甲刚一解放，要求说新相声。
乙要求演新节目。
甲你说这帮人他打小学的就是这个，四五十岁让他学新的。
乙又没文化。
甲很困难，有的老先生没办法，跟台上说一些那个所谓擦边球的相声。
乙对！
甲可是呢，提心吊胆。
乙哦。
甲工作组不知什么时候就来！
乙有检查的。
甲门口得安排一个眼线。
乙干吗用？
甲拿眼一打量，工作组的来了。
乙怎么样？
甲马上回头。
乙要说行话叫调侃儿。
甲翅子入了，疃坚钢。
乙这什么意思啊？
甲就说工作组的来了，换点别的。
乙换点好的。
甲可是老先生有些他不会别的啊，一听来了，说着半截儿，怎么办呢？
乙怎么办？
甲有办法，把声音压下来，小声儿说。
乙小点声。
甲结果受到了批评。
乙那可不是！
甲声音小，不好好说，也不行这个，这是解放初期。
乙解放初期。
甲“文革”的时候，史无前例，不光是相声，所有的艺术界全受到了冲击。
乙整个社会都受浩劫。
甲所有的名家都受到了打击。
乙那可不是！
甲这是当时很无奈的事情。
乙对。
甲马志明马先生跟随他的父亲，相声泰斗马三立下放到天津南郊。
乙也上农场了。
甲生活条件很苦啊，连饭都吃不饱，多亏少马爷聪明。
乙怎么样！
甲偷老乡的萝卜。
乙他也是被逼无奈。
甲侦察好了，有一萝卜窖，拧开门自个儿就进去了，往怀里装，天津特产青萝卜。
乙卫青儿。
甲一个，俩，仨，正装着呢，地窖门一开进来一人，吓坏了，这要是逮着得要了亲命啊！
乙是啊，老乡来了。
甲赶紧低头，这主儿进来收萝卜，摸着摸着一把摸到马志明脑袋上了，一摸这不像，萝卜缨儿哪儿有这样的啊，少马爷嗷嗷一嗓子，这主儿噌就出去了。
乙吓跑了。
甲等了半天没动静，马先生出来了，左一瞧又一瞧没人盯着，这才踏实了，上哪儿吃去呢？
乙哪儿吃呢？
甲找无人的地儿吧，谁要瞧见自己偷萝卜吃罪过大了！
乙对啊。
甲奔厕所吧！
乙哦，茅房。
甲来到厕所，厕所没人，蹲到紧里边，拿耳朵往外听，正听着呢，进来一人，谢天顺！
乙他那搭档。
甲也说相声的，进来一看，呀，解手啊，就蹲到靠外边了，里边一个外边一个，马先生心说，你快走吧，二十分钟，天顺，天顺，还不走，啊，你怎么还不走，我等你，没事，三十分钟过去了，谢天顺一伸手，打怀里掏出一萝卜来，马先生乐了，刚才是你啊！
乙瞧瞧——
甲当时很辛酸的往事搁到现在是一笑话啊！
乙可不是么？
甲80年代的时候，相声得到了复苏。
乙整个社会也复苏了。
甲大批的演员，纷纷又走向了舞台。
乙哦。
甲但这会儿也有大批的相声演员以外的人士，以种种借口混到我们这个圈儿中来了。
乙当时相声啊，净走穴，缺人。
甲怎么办呢，没学过的，现疃儿，说两句就敢上，当时这批人呢，现如今也成为中流砥柱。
乙有这么一批人。
甲为什么相声不好听呢，张先生说过——
乙怎么说的？
甲咱们相声界从业人员很复杂！
乙哎对，这行门槛儿太低。
甲很多人从南到北四处走穴，有挣钱的有不挣钱的，当然了，也有留守在剧场里演出的。
乙也有坚守阵地的。
甲比如说北京茶馆里头有一位孙宝财先生。
乙孙大爷，一直在茶馆里演出。
甲九十多岁高龄，依然在舞台上演出。
乙就在老舍茶馆。
甲表演双簧，九十多岁了啊，当初咱们杨尚昆同志亲自接见过。
乙当时的国家主席。
甲握手之后，杨先生往这边去，孙大爷回头问别的演员——
乙怎么问？
甲这人是谁啊？
乙谁啊？
甲说这人是杨尚昆，哦，谁徒弟啊？
乙咳，这位不知杨尚昆干吗的。
甲大伙直给解释，别胡说了，那是国家主席，哦，我说他不喊师哥呢！
乙瞧瞧！
甲真事儿。
乙这岁数的老艺人了。
甲九十多岁，但是呢，虽然说坚守阵地，可有一样儿。
乙怎么样？
甲这个演出是为了旅游团演出。
乙老演。
甲老爷子八年了就说一段儿，想换一段儿，剧场方也不让。
乙不让。
甲只能落一个有名无实。
乙对。
甲这对相声不是什么好事。
乙是一更大的损失。
甲是不是啊？
乙对！
甲所以后来呢，我们也提出来了，相声要想二次繁荣，必须要回归剧场。
乙啊。
甲1996年的时候，我们首先提出了这个理念，并于同年，开始了这项活动，在我们之后，1998年，天津于宝林先生也发起了相声大会，2003年，北京其他的相声演员也终于在剧场里说相声，在这点来说，应该说我们和张先生，是这个事情的发起者。
乙别这么说。
甲最早的时候很困难。
乙也是举步维艰。
甲仨人干一相声大会，我们爷儿俩加上李菁，就是我们后台那位丐帮的少帮主，大眼儿板子李，两点开始，张先生先说一个小时的单口相声，我再说一个小时的单口相声。
乙俩小时了。
甲下去歇一会儿，李菁出去唱板子。
乙哎。
甲都唱大的，镗镗镗唱完了，我们爷儿俩出去说一对儿的。
乙再说对口。
甲说完对儿的把李菁再叫上来，爷儿仨再说一群的。
乙对。
甲连续演好几个月，每天这么干，哎，他愣没翻头。
乙也是挤对的。
甲后来啊一年一年的这么努着往前走，逐渐地扩大我们的队伍。
乙人越来越多。
甲刚开始的时候我们也很尴尬。
乙对。
甲最少的一次台下就一个观众。
乙瞧瞧
甲一个观众我们也照演不误。
乙哎。
甲那天是邢文昭先生开场。
乙对。
甲站台上说，台上一个人台下一个人，说了半截，台底下这位大爷手机响了。
乙啊？
甲邢先生站那儿看他接电话，他也很不好意思，对不起啊，马上就完事啊，关了电话坐这儿接着听，上台我就告诉他了，你要好好地听，上厕所必须跟我打招呼！
乙那为什么啊？
甲我们后台人比你多得多，关上门打起来你跑不了！
乙急了这位。
甲经历过十冬腊月大雪纷飞，也经历过大雨倾盆。
乙对。
甲什么天气我们都赶上过。
乙是啊。
甲只要是有人听我们就说，曾经有一年轮到在广德楼演出的时候，天寒地冻，大栅栏上连条狗都没有。
乙啊。
甲全体演员都上门口，拿着板儿，呱唧呱唧呱唧往里边叫人，这个日子我们也曾经有过。
乙对。
甲经过这么多年转战南北，换了很多剧场才有今天。
乙哎。
甲其实靠的是谁啊，靠的是大家对我们的支持。
乙这话对！
甲我们爷儿俩，代表北京相声大会全体演员，谢谢各位衣食父母。
乙谢谢诸位！
甲我们特别希望相声能够火爆。
乙是。
甲为什么呢，这是咱们的传统文化。
乙对！
甲中国五千年的文明古国了，现如今人们应该对我们的传统艺术重视一下。
乙啊。
甲虽说五千年文明古国了，但是很悲哀。
乙怎么了？
甲你好，谢谢，对不起，再见，得写成纸贴在墙上教给大伙说，这是悲哀啊！
乙对。
甲人们应该看一看传统文化。
乙对！
甲多听相声证明您爱国。
乙是，其中有这么点意思。
甲是不是啊，我认识一小孩，大学生，会七八国外国话。
乙不错。
甲英语日语德语韩语法语，南斯拉夫语，北斯拉夫语，西斯拉夫语，反正他会好些个话，跟八国联军坐在一块儿，对着骂街他能不重样。我说你去听听相声去吧，我不去，我听不懂。法律要是不管，我早打死他了七八国的外国话你都听得懂，中国话这相声你听不懂了！
乙瞧瞧。
甲作为演员来说，我们的目的是要培养更多的观众。
乙对。
甲我们演员内部有人抱怨过，没法儿干啊！
乙怎么了。
甲观众太少，胡说，真正能看懂芭蕾舞的也没几个，对不对？
乙对。
甲心甘情愿看交响乐的又有几个，是不是？
乙就是！
甲炸酱面你都不吃，忘了本了。
乙是。
甲当然了，培养观众一方面是观众的事，另一方面在演员自己。
乙在我们自身。
甲第一要有人。
乙对！
甲第二你要有作品。
乙哎。
甲你天大的能耐，你再是相声泰斗相声大师，你就会一段儿半，观众也不爱看。
乙那可不是。
甲人都有个腻的时候。
乙对。
甲传统相声一千多段，啊，经过演员的努力，还剩下二百多段。
乙是啊！
甲再努力就没了就——
乙那就别努力了。
甲我们后台到如今，我们算了算，连单口带对口带相声带太平歌词带反串儿小戏，我们这个团体，我们已经演了六百多段了已经到现在。
乙纪录！
甲说相声要跟过日子一样。
乙怎么呢？
甲今天买一冰箱明天置一电视，这才对呢！
乙对。
甲今天卖一床屉明天卖扇门，那是败家子儿啊！
乙败家不成。
甲是不是啊，当然了，有人说这相声为什么现在不可乐呢，你说的相声这么好那么好，为什么好多人不爱看呢？
乙为什么啊？
甲能坐在剧场看的就是你们这些位，更多的人看的还是电视上的相声。
乙哎。
甲电视上的相声，它有它的局限性。
乙对。
甲不能怪电视不好。
乙对。
甲电视这个新兴的媒体对相声有很大的作用。
乙那不假。
甲承认人家的好，但是关键怎么做是一个问题。
乙嗯。
甲首先说演员你必须要内行，举个例子来说，北京京剧院唱京剧的，连跑龙套的都是在戏校学了七年。
乙那没有七第跑不了龙套。
甲毕业之后他才能跑龙套。
乙这不假。
甲好的，你去唱当间儿唱主角儿。
乙对！
甲多次的，拉幕的那个也是从戏校学出来的。
乙那不假。
甲如果说今天，北京京剧院没有人了，重新得招人，从社会上招了一批各单位下来的，充实到京剧院去，那么所有人都会认为，啊，这帮人不是唱戏的，他没学过。
乙对。
甲可是对相声，大家就把这一点忽略了，相声啊，更注重基本功。
乙哦。
甲应该是从七八岁开始学，学到十八九岁出了徒，跟着师傅在台上摸爬滚打，二十几岁，逐渐地找经验，到三十来岁，成熟期。要有这么一个过程，可是，中国相声界百分之九十五的相声演员，在二十五岁之前都是从事别的工作的，没有学过相声。
乙对。
甲可是这个很简单，我们曾经统计过，我们有一单子，但是因为伤人太重不能念，我们算了算啊，我们算了算，厨子居多，饮食业的多。
乙对，各单位食堂的。
甲厨子，面二的，炒菜的，清真馆儿的，这最多，完事各种工厂的多，房管站的，有瓦匠，有交通警，太多了，三百六十行，哪行都有！
乙嗯。
甲都是那行混不下去，转到我们这行来的，你琢磨他好的了么，好的了么？
乙这行门槛儿太低。
甲另外来说，很多演员很多笑星，没等学会他就红了，你知道么？
乙红得太早！
甲你扭头儿让他再学，他下不了这心了，已经是艺术家了！
乙对。
甲中国的演出市场很好混，会一段儿会两段儿，走遍天下，为什么呢，比如说我到山西，榆次，我到一个地儿演啊，演一段儿，五分钟，拿了三万块钱，今生今世我可以再不到这里来，中国地方大了，到死都赚不过来，慢慢骗去吧这！
乙对。
甲是不是，更多的原因是我们相声界内部的问题。
乙什么问题？
甲首先说啊，有人说了，抛弃传统相声，这就值左右开弓一千四百个大嘴巴，真的，有相声大腕儿说过，我们宁可要不完善的新，也不要完善的旧，这是糊涂，无知者无畏！
乙啊。
甲由打清末到现在一百多年，这么多老先生，把中国语言里边能够构成包袱笑料的技巧都提炼出来摆在这儿了，你无论说什么笑话儿，这里边能给你找出来，你用的是这个方法。
乙对！
甲有现成的你不用，你非把他抛开了，单凭你一个人，你干的过一百多年这么些的老先生的智慧吗？
乙对。
甲你没有这么大的能耐，好比说厨师炒菜，你可以发明新的菜，但最起码你要知道什么叫炒勺哪个叫漏勺，你拿个痰桶炒菜说是革新，那他娘的谁敢吃啊？
乙不假。
甲这一批无知的相声演员，无能的艺术家们，应该对现在相声的尴尬处境负最大的责任，不是我咬牙切齿声嘶力竭，我愿意相声好，茶馆里有这么一句话——
乙哪话？
甲“我爱大清国，我怕它完了”，我同样用这句话，“我爱相声，我怕它完了”！
乙这话不假。
甲我爱它，他妈谁爱我啊？
乙观众爱你！
甲是不是啊，另外来说有关部门对相声确实太苛刻。
乙怎么苛刻啊？
甲要求太多，比如说啊，好过，台上不许打人，打哏不允许，我们很多大师也提到过，不对，不对，不是两个演员一上来，一鞠躬，拿起来你打我我打你，太低估观众们的能力了。
乙对。
甲知道吗，打开电视你看去吧，咣一刀被人杀了，咔嚓一刀死了，大伙都知道那是假的，相声这不是真的，比如说我们有一段传统相声，叫《拉洋片》。
乙有这段儿。
甲我扮演一个拉洋片的人，混横不讲理，他扮演一个看洋片的人，不见棺材不落泪，一种小市民的心理，两个人在街头相遇，我们演的是这个人物，你们怎么会当真呢，不是为了打人而打人，这是有情节的，大伙看电视看戏都知道是假的，为什么一听相声就认为这是真的呢？
乙对。
甲俩演员这么大的仇儿么，不可能啊，对不对啊，包括语言的限制，好多话不能说，好多话不能说，剧场里还好点，你要去录音啊录像啊，都不可以说，“和尚”俩字不能说，“非典”俩字不能说，印尼海啸不能说，“文革”俩字不能说，不能说的太多了，能说的没有什么了，可是你打开电视看那个电视剧，骂街的，杀人的放火什么都有，怕我们相声杀伤力太大，这太高估我们了，既然我们这么大能耐，这收入怎么上不去呢？
乙咳。
甲不是我抬杠，也不是我玩儿了命地胡说八道咬牙切齿，都不是，咱们就事说事，包括说相声必须要有教育意义，要用相声来宣传什么，这是大错而特错的，这是灭绝人性的说法，一百多年前有相声是为什么，演员是为了挣钱吃饭，他是剃头修脚的手艺，观众来说是哈哈大笑，尤其现在时代在发展社会在进步，缺钱的，缺车的，缺房子，缺德的——
乙咳。
甲缺什么的都有，进了这个屋，我给不了你这些个，我保证这一下午你能够忘掉这些烦恼，高高兴兴快快乐乐开开心心的，这个年代，说有这么一地儿让你开心，不好找啊！
甲谁说的，相声必须要教育人，谁说的，教育意义，听这段相声要学会什么，听那段就得拦惊马去，不可能的事儿啊，中国京剧院唱一《三岔口》，看完了受什么教育了，受什么教育了，中国杂技团，耍狗熊的，你看完了受什么教育了，十五个人骑一自行车，你受教育，他违反交规你知道么？
乙你这抬杠！
甲非得让相声教育人，非得每段都有教育意义，我不服知道么，让人受教育的形式太多了，放了相声吧，饶了它吧，它也没害任何人，我觉得很好了已经，不用这么苛求。
乙对，是的。
甲是不是，像咱们的观众，说良心话，天底下第一。
乙哪儿找去。
甲北京城会听相声的都在这儿呢。
乙都来了。
甲这是明白人。
乙这不假。
甲是不是，这么多年了，从我们转战南北这些年，大伙一直跟着我们，台上台下混为一体，甚至有的观众头一次来，进门儿就觉得能接受，很欣赏，甚至有的观众和演员关系很密切。
乙对。
甲有一次我们有演员，李菁大伙都知道吧，说快板儿的李菁。
乙知道。
甲就很刺激那人，李菁，啊，散了之后，演出完了之后走到这儿，地上有块儿手绢儿，写着什么，小娜，留一电话，李菁打电话，过两天俩人一见面，你看，交上朋友了，这不挺好么，张先生也遇见过这事。
乙我呢？
甲这边儿散了有一手绢儿，阿秀，电话，张先生攥着搁手里了，不给别人看，偷着外边打电话去，一打电话，喂喂，他一听那边徐德亮接的，师傅您啊，哎，怎么你接啊，阿秀呢，您等会儿，奶奶，电话，水乳交融知道吗？
乙徐德亮他奶奶，那是我大妈。
甲就是就是。
乙怎么起那么嫩的名儿啊？
甲可以理解，可以理解是不是，当然这事我也遇见过，昨天有一事儿。
乙昨天。
甲昨天演完了，昨天我们唱戏，《狸猫换太子》，我这儿谢幕呢，前排有一姑娘站起来，特别好看。
乙呵。
甲长头发，穿得挺讲究的，冲着我乐。
乙有意思。
甲这怎么回事，啊，不是这么回事啊，都往后走我就站那儿没走，一回头，她都走到那门口了，还回头冲我。
乙嘿！
甲我说你等我一会儿啊！
乙呵。
甲卸妆，脱了衣裳洗把脸，赶紧追出去，我打这边儿出去了，她都到马路边儿上了，咳，我一咳嗽，她一回头冲我一乐，哎，我说你头走我跟着你，我媳妇儿在头里，回头看见了不合适，拐过弯儿去奔那边停车场，她头里走我在后边跟着，看看我，我说走你的，跟着跟着呢，一直跟到前面跟出二里地去，这不行，太远了回来没车了这都，我赶紧跟过去，我说哎，怎么着，有事跟我说啊，有什么事跟我说吧，不是，你到底找我干吗，没事儿啊，没事你这样，我就这毛病！
（完）