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《全国获奖相声选 1984》春风文艺出版社 1985
甲 我这个人特别的喜欢研究问题。
乙 青年人爱动脑子这很好啊，你都研究些什么呢？
甲 那可多了，最近一段时间我在研究京剧。
乙 京剧？这里学问可深着呢！
甲 当然了，不深我研究它干什么？
乙 那我先问问你，这京剧里边都有哪些名演员？
甲 这么简单的问题还来考我？
乙 啊，我想听你说说。
甲 名演员太多了，光说这带芳字的就不少。
乙 带芳字的？
甲 我做几个动作你猜猜？
乙 行，来吧。
甲 （哼曲牌“夜深沉”）……这什么戏？
乙 “霸王别姬”呀！
甲 这戏谁演得最好？
乙 梅兰芳啊，四大名旦之首。
甲 梅兰芳，有没有芳字？
乙 有芳。
甲 你瞧这个：（唱）“撩袍端带我把金殿上”扎、扎、呛！
乙 哎！这我猜着了。
甲 谁？
乙 周信芳啊！
甲 对，不错。
乙 这嗓子有特点哪，他乃四大须生之一。用周信劳有没有芳字？
乙 有芳。
甲 这个：（叫板）“冤家呀”！
乙 这更好猜了。
甲 谁？
乙 杜近芳啊！
甲 怎么见得？
乙 “断桥”是她的拿手好戏。
甲 白娘子，杜近芳扮演的？
乙 是呀！
甲 有没有芳字？
乙 有芳。
甲 你再看这个：（做打排球动作）……
乙 这是什么芳？
甲 张蓉芳。
乙 走！打排球啊？！
甲 我研究的问题太多，也不知怎么就串了。
乙 好嘛！
甲 对京剧我可是真有研究。
乙 是吗？
甲 老生、老旦、青衣、花旦，没有我不研究的。
乙 哎，那花脸，大花脸有研究吗？
甲 花脸？你可来着了，对花脸我是最有研究了。
乙 哦，你还研究过花脸？
甲 不光花脸，还有花头。
乙 花头？有秃头吗？
甲 秃头干嘛？
乙 什么叫花头啊？
甲 专门从事花脸研究的头儿，花头！
乙 你呀别吹，先在这儿来两口我听听，看你象不象这“花头”成，你就说你听哪一出吧！
乙 铡美案，这戏大伙都熟悉。
甲 黑头包公？
乙 唱得了吗？
甲 这是我的拿手好戏呀，张嘴就来。
乙 你要真唱得有那意思，我这儿带头给你叫好！
甲 好咧！我今儿非让你鼓掌不可！
乙 来！
甲 （唱）“包龙图打座在开封府上……”
乙 也！好！！！没瞧出来，小伙子唱得还真不错。
甲 要不怎么叫花头呢！
乙 又来了。
甲 你说这京剧怎么样？
乙 没说的，它曾经被誉为国宝哇！
甲 对，它轰动过日本，震惊过巴黎，华盛顿的观众为它倾倒，莫斯科的人们为它欢呼啊！
乙 外国朋友相当佩服咱们中国的京剧。
甲 不说别人，单说世界上那个著名的戏剧大师吧。
乙 谁呀？
甲 就那个，那个……斯……斯巴达克，不对，斯……斯特劳斯。也不对，斯……斯琴高娃。
乙 嗐！
甲 斯……基，对，就那个什么斯基？
乙 哦，开车的。
甲 什么呀！斯……对！斯坦尼斯拉夫斯基。
乙 斯坦尼？对，那是戏剧大师。
甲 他曾对我们的艺术大师梅兰芳说过：
乙 说什么？
甲 （学洋腔）“啊！梅先生，你们中国的京剧艺术真是太伟大了！你们，你们真是……有板眼！”
乙 嗐！外国人说武汉话；“有板眼！”
甲 反正那意思是很佩服。
乙 那是啊，京剧好啊！看来你也是个戏迷。
乙 对呀，我常去听戏。
甲 常听戏？对观众有研究吗？
乙 观众？这有什么好研究的？
甲 太有研究了，这戏是演给人看的呀，你说，为什么现在喜欢看京剧的大都是些个老头、老太太？这小伙子、大姑娘们怎么都不来看哪？
乙 这……可能是因为他们都忙着谈恋爱去了。
甲 什么呀？不对！
乙 那你说因为什么呀？
甲 这原因可是多方面的，一个是因为现在我们舞台上演出的多半是一些个传统戏，而我们有些青年观众又比较缺乏历史知识。
乙 哦，看不懂，这没关系呀，多看，看多了就懂了。
甲 有一次我到剧场去看戏。
乙 演的什么？
甲 “空城计”。
乙 哦，三国的事。
甲 我一瞧啊，台下坐的尽是些老头、老太太。
乙 都是上岁数的。
甲 也别说，在我旁边还真有两位青年伙伴，一男一女，也就二十郎当岁。
乙 哦，跑这儿谈恋爱来了。
甲 什么呀！人家也是来看戏的。
乙 台上怎么唱的？
甲 （唱）“我正在城楼观山景，耳听得城外乱纷纷”。
乙 （唱）“旌旗招展，空……帆……”喝！
甲 对对，戏迷全是你这样，台上唱着，台下哼着。
乙 哎，那俩小青年呢？
甲 人家也看进去了。
乙 还真看懂了。
甲 边看边议论。
乙 怎么说的？
甲 （女）“哎，那个拿鹅毛扇的老头儿是谁呀？”
乙 小伙子怎么说？
甲 （男）“这你都不知道哇？这人是诸葛亮啊！”
乙 对，是诸葛亮。
甲 （女）“啊，这我知道，他爸爸是个皮匠。”
乙 皮匠？！
甲 （女）“不常说嘛：三个臭皮匠，生下个诸葛亮。”
乙 生下个诸葛亮啊？那叫顶个诸葛亮？
甲 （男）“当然了，诸葛亮嘛，对不对，那是老一辈无产阶级革命家！”
乙 嗐！俩迷糊。
甲 少数青年观众不懂历史，这只是问题的一个方面。
乙 是吗？
甲 我认为主要是京剧本身还存在着一些问题。
乙 哦，什么问题？
甲 比方说有些个传统戏吧，剧情发展得太慢。
乙 可不，现在已经是八十年代了，人们的生活节奏都加快了嘛！就说这表演吧。
乙 表演？
甲 啊，不管是什么剧情，也不分演的是什么人物，全都照搬老程式。
乙 你举个例子说说。
甲 有出老戏叫“文昭关”。
乙 有这出戏。
甲 说的是春秋战国时期，楚平王荒淫无道、父纳子妻。
乙 不象话。
甲 大将伍子胥的父亲上朝进谏。
乙 给皇上提意见。
甲 结果落了个满门抄斩。
乙 全家都给杀了。只剩下伍子胥一人镇守樊城，为报家仇，伍子胥大战樊城，杀出重围，到吴国搬兵求救，行至昭关，迷失路途，这时，后有重兵追赶，前有高山挡道，哎，你说说，这时候他应该是一种什么心情啊？
乙 那还用说，着急呀！跑慢了就没命了。
甲 是啊。这剧情，多紧张，多扣人心弦哪！
乙 就是。
甲 可有一次我看这“文昭关”．那演员的表演哪，喝！简直让你受不了。
乙 是吗？你给学学这段。成，不过有个条件啊，你在看的时候可不许着急。
乙 我这个人天生的慢性子，急不了。
甲 一言为定！
乙 来吧。
甲 这出戏一开始，就是伍子胥在上场门里边叫板。
乙 哦，人先不出来。
甲 “马来！”
乙 先喊他妈。
甲 喊妈？有他妈妈什么事？
乙 不是喊妈呀？
甲 马来！骑的那马知道吗？
乙 哦，我当没辙了喊他妈呢。
甲 一点儿都不懂，别打岔啊，这儿是撞金钟上。“当叱…得叱……”
乙 走哇！
甲 外行了，这叫台步懂吗？就为亮这点功夫。
乙 哦，台步。
甲 当叱……得叱……”哎，你看我这台步，功夫怎么样？
乙 还行。
甲 这靴底？
乙 不错！
甲 怎么不错？
乙 牛皮的。
甲 嗐！这叫厚底靴，就为亮这靴底！
乙 真有这闲功夫，这时候还顾得上看靴底。
甲 人家就是这么演的嘛！别搅啊！“当叱……”
乙 还卖份儿呢。
甲 “得叱……当！”
乙 哎呀！别卖了，后边都追上来了。
甲 不会，我不走完这几步他们来不了。
乙 嘿！
甲 “当叱……得叱……当”
乙 哎，你快点儿行不行？我这汗都出来了。
甲 “啊，这就快了。”当叱得叱得得个楞切衣个得——”
乙 可完了。
甲 “当！”
乙 嘿！还有一锣呢！行了，赶紧跑吧！
甲 还有唱呢？
乙 哦，还唱啊？
甲 不唱哪儿成啊？卖的就是这两口啊！
乙 得，你就慢慢地卖吧！
甲 别老打岔好不好？情绪全让你给破坏了。
乙 倒怨我了。
甲 这儿是西皮散板：（哼过门）
乙 好嘛，又聋上了。
甲 （唱）“伍员马上怒气冲，逃出龙潭虎穴中。”
乙 总算是完了。行了，你这两口也卖完了，该下场了吧？
甲 下场？道白不念了？
乙 还有道白呀？
甲 要不怎么说你外行呢！
乙 得得，赶紧念，赶紧念！
甲 “俺——伍员，且喜逃出樊城。”
乙 就这磨菇劲儿也不知怎么逃出来的？
甲 “要往吴国借兵报仇”。
乙 有兵也不借给你。
甲 “行至此间，啊，前有高山挡道，后有重兵追赶，唉！不知哪条道路可通吴国？”
乙 （学韵白）“啊，将军，上九渡桥坐2路汽车！”
甲 嗐！那时候有汽车吗？
乙 我实在是着急呀！
甲 你不是说你不着急吗？
乙 没法不急！后边追那么紧，你还在这儿迈着四方步，这要抓回去，非枪毙不可！
甲 你说，这样的戏不改革行吗？
乙 必须得改！
甲 现在各行各业都在大力提倡改革。
乙 对呀，改革之年嘛，我看这京剧要改革呀，首先得把这些台步给砍了。
甲 不要台步？取消程式？
乙 对呀！
甲 对什么呀？没有程式那就不叫京剧了。
乙 哦，这程式还不能取消？
甲 程式必须得为内容服务。
乙 得用得是地方。
甲 对了，京剧宝贵的传统艺术可不能丢，离开了传统，京剧的改革就无从谈起。
乙 对，既要继承传统，又要敢于创新。
甲 哎，这话太对了，有一出戏在这点上就做得很好。
乙 什么戏？
甲 “徐九经升官记”。
乙 哦，这是出新编历史剧。
甲 这出戏好在哪儿知道吗？
乙 你给说说。
甲 我认为，首先在于它突破了行当的界限，用小丑作为主要人物。
乙 过去在京剧里边，小丑只是个插科打浑的配角。
甲 你说，这算不算改革？
乙 这是一个新的突破。
甲 在唱腔也大胆革新，徐九经唱的那段“当官难”听过吗？
乙 听过，这段可好听。
甲 在这段唱腔里，就揉进了传统的麒派唱法，并着力于刻画人物性格，细腻地表现了主人公徐九经在那种特定环境中的复杂心情，使人感到真实可信，恰到好处。
乙 哎，你给我们来来这段怎么样？
甲 唱唱这“当官难”？
乙 对呀。
甲 成，徐九经：头戴乌纱帽，歪着个脖子，俩肩膀一高一低，鼻子这儿有一个白色的方块，两撇黑八字胡，就这样：“崩瞪呛！” （徐九经造型）
乙 嘿！这模样真够寒碜的。
甲 “你别看我长得丑——心灵美。”
乙 哟哟哟！
甲 “这尚方剑哪！”呛！
乙 这就来了。
甲 （唱）“当官难……”
乙 难什么呀？
甲 （唱）“难当官……”
乙 那就别当了。
甲 （唱）“徐九经做了一个受气官，一个窝囊官……”
乙 要说这基层干部啊，是不好当。
甲 “感谢首长关怀！”
乙 嗐！哪儿的事啊！来来，接着唱。
甲 呛！（唱）“我是升官？是罢官？作清官？还是作赃官？作一个良心官？作一个昧心官？升官、罢官、大官、小官、清官、赃官、好官、坏官、官！官！官官官官官官官官官！我劝世人莫作官……哎呀，莫作官！”
乙 嘿！有意思！跟那打机枪似的“官……”得，我还来不了。
甲 你说，这样的好戏观众能不喜欢吗？
乙 那是啊，都爱看。
甲 所以说呀，这京剧只有不断地进行改革才能跟上时代的步伐。
乙 对！嗯，看来这小伙子对京剧改革有点研究。
甲 见笑、见笑，鄙人认为，这京剧改革应该提倡三个并举。
乙 说他胖他就喘上了。
甲 这一是改革传统戏，二是新编历史剧，（叫板）这第三嘛！
乙 得了，别转了！你就说这第三条是什么？那就是大力提倡现代戏。
乙 对、对！应该反映现实生活。
甲 其实这京剧沙家浜就很好听啊！人家谭元寿一唱出来这味儿。
乙 你来两句。
甲 （唱）“朝霞映在阳城湖上….”
乙 嗯！是这味儿。
甲 唱歌的来这个？
乙 唱歌的？
甲 啊，我们团有个男高音，就那大老胖子。
乙 哦，就戴眼镜那位？
甲 可不，往台上一站这模样：“嘿！”
乙 还拉山膀呢！
甲 （用西洋发声法）“朝霞映在……”
乙 嗐！跟打摆子似的。
甲 这不是瞎折腾吗？
乙 是啊！
甲 可有个别的京剧演员不好好琢磨这京剧怎么改革、怎么提高，看到现在唱歌的受欢迎，他愣改行去唱歌。
乙 京剧演员唱歌？那什么味啊？
甲 好听，好听极了！
乙 是啊？
甲 啊，你比方说这个“牡丹之歌”吧。
乙 电影插曲。
甲 蒋大为一唱出来这样：
乙 你来来。
甲 （唱）“啊！牡丹，百花丛中最鲜艳，啊！牡丹，众香国里最壮观。”
乙 不错，挺有味儿。
甲 京剧演员唱这个？
乙 这我得好好听听。
甲 （拉山膀）……
乙 不对。
甲 （撩髯口）
乙 哎呀！也不对！
甲 （学唱歌状）……
乙 对对，是这意思！
甲 （用京剧老生的唱法）“啊！牡丹，百花丛中最鲜艳，啊！牡丹，众香国里最壮观！” （使相）
乙 嗐！！