（原书文本较录音精简了较多字句，对缺少的部分按录音酌情补足）
来源信息
《马三立表演相声精品集》 王文章主编 文化艺术出版社 2004
对应录音：马三立 王凤山《卖挂票》
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甲 说相声的台词跟别的艺术形式的台词是不同的。
乙 哦。
甲 相声有文言，也有成语、也有谚语、也有俗语、也有小市民语气、也有地方语，那是很多。
乙 哎。
甲 戏剧就不是了，话剧（？）它就不能说大白话，它是文言。
乙 哎。
甲 京戏呢，京剧呢，就单有京剧的台词，它就跟咱们普通说话不一样了。
乙 是啊.
甲 “你别忙别忙”，它就不是，就不能说别忙。“且慢”，戏剧的，（学京剧）“且慢——！”。
乙 是别忙。
甲 平常也没有这么说的，平常谁说像这样：你刚要走，那人“且慢——！”，不可能。可是舞台上你都懂！你听这戏他要说“且慢——！”，听戏这人：“哦，别忙，让他打住。”
“罢了（liao）”是“得了”，这一见面，请安，可能是参见老大人、参见父母。（学京剧）“参见爹爹——！”“罢了——！”，得了得了。
咱平常不能这样，老没见，“你好”，给你请安，“得了得了”。“罢了”用不上。
乙 嗯
甲 舞台就要有舞台的词。“罢了——”“且慢——”。
“呜呼呀”是纳闷，（学京剧）“呜——呼呀！”，不信。
“你待怎讲”呢，“你再说一遍”。你再说，（学京剧）“你待怎讲——”
乙 哎。
甲 “嘟”是急了，“嗯”是不乐意了。（学京剧）“嗯——？”，不满意了。（学京剧）“嘟！”，急了。
这场戏，见官儿，给官儿跪下，最好是“呜呼呀”，这犯人就有好处。
（学京剧）“带上堂来！”
“给大人叩头。”
“抬起头来。”
“小人有罪，不敢抬头。”
“恕你无罪。”
“谢大人！”
“呜——呼呀……”，这行了。
乙 怎么？
甲 “呜呼呀”，不像为非作歹之人，详细审问，好了。
乙 哎。
甲 “嘟！”，坏了。
乙 怎么？
甲 倒霉。（学京剧）“带上堂来！”
“给大人叩头。”
“抬起头来。”
“小人有罪，不敢抬头。”
“恕你无罪。”
“谢大人！”
“嘟！”，倒霉！
乙 生气了。
甲 可不是？这戏剧很深，下功夫最难，唱打做念翻。
乙 您对京戏很有研究。
甲 研究干吗？你不认识我啊？你不常听戏！
乙 那您……啊？
甲 你常听戏吗？京剧……京剧你听不听吧！
乙 我从小就爱听戏。
甲 常听戏你不能不认识我！你不能不认识我！你认识我吗？
乙 不认识啊！
甲 你看……你细看看。
乙 呃……（犹豫）
甲 哎呀！你们爱好京剧的，可能都得认识我。
乙 您是哪一位？
甲 杨。
乙 杨？
甲 杨宝森。
乙 杨宝森？
甲 啊。
乙 你是杨宝森？
甲 （笑）准知道你不认识我，把我当杨宝森。——（涨调门）我不是！我不姓杨！我……谁杨宝森？拿我当杨宝森。
乙 哦。
甲 我不是杨宝森。
乙 哦，您是谁？
甲 提杨宝森这人你知道不知道。
乙 知道啊！
甲 我给他蹬三轮，这多少年了吧。
乙 （笑）多少年了……多少年你也是蹬三轮的。
甲 那会儿那会儿……
乙 那会儿也是蹬三轮啊。
甲 他蹬三轮蹬我。
乙 哦，蹬你，拿你当三轮了。
甲 拿你当三轮了……我坐那蹬三轮的，蹬着我，后来我让那蹬的，“你蹬宝森吧，宝森这要命”，车是我的，我送给宝森。
乙 哦，送给他了。
甲 我不姓杨。
乙 哦，您是——？
甲 马！
乙 马？
甲 北京你打听打听，（兴奋）唱戏的马老板，这谁不知道啊！
乙 北京马老板，马连良。
甲 马连良干嘛？马连良……马连良是我们本家！我们……我们都一家子。
乙 哦一家子。
甲 马连良……马连良连字儿的。
乙 对。
甲 富连成，他排连字儿的，我们那科班，那会儿叫喜连成，听说过吗。
乙 听说过。
甲 喜连成，我们喜字儿的。雷喜福知道吗？
乙 雷喜福，大师兄！
甲 诶，好！我们一块儿的，这还这还……这还用说吗？侯喜瑞知道吗？
乙 知道啊！
甲 侯喜瑞，陈喜兴、康喜寿、魏喜奎……没有，没有魏喜奎……她改唱大鼓了……
乙 没改！地起根就唱大鼓的！
甲 不是魏喜奎，有什么喜奎我忘了。
乙 有刘喜奎。
甲 刘喜奎，对。反正我们都喜字儿的。
乙 噢——您叫？
甲 洗澡。
乙 我修脚。
甲 修脚干嘛？
乙 洗澡干嘛？你那洗完了我这儿……
甲 洗……喜是排喜字儿，那个喜，不是洗澡那个洗。
乙 哪个洗？
甲 那个……那个道喜，（想起来）福禄寿喜的喜！
乙 噢……澡？
甲 澡是那个……那个那个……这字儿我还说不上来。
乙 他连名字都说不上来。
甲 不是，那个草字头……我想不……草字头那个……草……
乙 李盛藻那“藻”！
甲 诶……李……（兴奋）哎！你要不提我还把他忘了，李盛藻——听过吗？
乙 听过啊！
甲 唱得怎么样？
乙 好啊！
甲 别捧别捧别捧……说实在的，李盛藻唱得行吗？
乙 不错！
甲 你认为怎么样？
乙 都认为不错。
甲 服吗？
乙 服。
甲 那就完了，那咱……那就没杠抬了。你服就完了，那我就……那就行了。
乙 我服李盛藻，碍你什么了？
甲 你要服李盛藻那就行了。
乙 怎么呢？
甲 你认为李盛藻好，那就成，我痛快。
乙 与你何干？
甲 他跟我学（xiao，下同）的。
乙 李盛藻跟你学的？
甲 有人听过吧？李盛藻唱得怎么样？那完全学我。
乙 噢。
甲 我教戏，我当初在……呆科班时候我给他排戏，那都是我教的，完全学我。
乙 是啊！
甲 你看他如同看我戏一样。
乙 噢。
甲 （来劲）李盛藻，我给……我给起的名字！在科班的时候，排字排“盛”字吗，我说“你叫盛藻，就知道跟我学的了”。
乙 怎么？
甲 我叫喜藻啊！他叫盛藻，我洗剩下他再洗。
乙 俩人一个盆。
甲 我久战江南，江南一带，上海到过吗？
乙 到过。
甲 南京？
乙 到过。
甲 到南方打听打听，海外天子，独树一帜，马喜藻，我。
乙 是啊！
甲 镇江，你打听吧，镇江大舞台，那剧场为我盖的！
乙 是啊？
甲 苏州，我。杭州，我。芜湖……呜呼，我。我这快了！我这快了我这。
乙 快呜呼了，要死了这位！
甲 我说要死啦？我说我要死啦？
乙 您不是快呜呼了？
甲 我快到那地方去了！
乙 噢，到那儿演出去。
甲 我非得到那儿演出？我不唱，我这些年不唱，气的，我生气不唱。
乙 跟谁生这么大气啊？
甲 这话在哪儿……在上海，这年头你看……一九……一九四五年！你看这多少年了吧？
乙 日本投降那年。
甲 诶对了，日本降伏，一九四五年。我在上海，教票友，现在不说叫业余吗？那会儿说就票友。国剧社，我呀当教练。我教练……
乙 教练？足球啊是排球呀？
甲 足球干嘛？我唱戏，足球干什么？
乙 这是教练嘛。你又唱戏？
甲 不是教练……我，我叫……指挥——不叫指挥……我就是……把场子。我给他们把着。
乙 什么呀！把场子也不对。
甲 我我我……听我……我给排……
乙 这叫导演。
甲 对对对……我给你“捣眼”（对乙）
乙 别别，这瞎了！
甲 对，我在那儿当导演，我给排戏，票友跟我学。
乙 是啊！
甲 很多票友，大伙要求我，“马老板，跟你学差不离一年了，每月给你那么些钱，天天管顿饭。您这舞台怎么样，我们得看看，没见过您舞台，您给来两场，看看您的舞台身段。跟您学学。”
乙 哎，让您演两场。
甲 很多票友，要跟咱学！
乙 噢。
甲 要看看舞台经验，看看咱舞台表演！……怎么办？
乙 那演吧。
甲 唱……唱吧！咱不为赚钱，就为让票友学！演两天。
乙 演两天，在哪儿？
甲 在……黄金。
乙 黄金大戏院？
甲 啊。
乙 嚯！
甲 礼拜六，礼拜，演两天，晚场戏。
乙 这两天不错。
甲 演两个晚场，白天我不唱。白天我睡觉，白天我歇着。演两天，让他们学。这不定好了吗？
乙 啊。
甲 该着气，生气，气的……
乙 怎么生的？
甲 那年啊！那个谁啊……小云啊。他啊，这个人啊……
未说明白前类似“小鱼儿”的音。
乙 哎，小云是谁啊？
甲 尚！
乙 尚小云？那是尚老板啊！还“小云”了。
甲 尚小云啊。他这番啊，到上海。
乙 噢。
甲 黄金戏院，他唱了。又改他唱了，把我气的。（怒）我正走戏院门口！我一看，黄金大戏院门口，贴这么大大字：“尚，小，云，星期六，开始演出”。
乙 啊。
甲 我一看——诶？咱定好了礼拜六礼拜啊，怎么改了？我问问这经理，怎么办啊？
乙 得问问。
甲 我进这剧场，上楼找经理。“经理呢，经理！？”经理在屋里坐着：“噢——！来来来，进来进来……正找你，不知你哪儿住。”
乙 这角儿，没准地儿。
甲 “你啊，听信儿啊，现在先别来。”
我说“咱不是订好了吗，礼拜六礼拜。”
“尚老板来了。”
我说“哪个尚老板？”
“尚小云尚老板。”
“那我呢？”
“你听信儿。”
乙 听信儿？
甲 “我听多咱信儿啊。”
“你听信儿，多咱这剧场接不着角儿，你再来。”
乙 好么，这位是打补子的。
甲 听了给我气的，“你怎么这么瞧不起我，你就这么信他，我非唱不可，我就唱。”
乙 您非唱不可，这不是给尚老板开搅吗。
甲 我搅和他干吗，我别处唱……我非得黄金戏院啊？
乙 哎，对。
甲 我这艺术就为这一家剧场学的啊？真是——，天蟾舞台！
乙 天蟾大舞台？
甲 诶——！
乙 嚯，最大的舞台。
甲 对了！本来定两天我改三天。
乙 比他多一天。
甲 赌这气儿，戗这火儿！
乙 好。
甲 多演一天，我演三天！
乙 演三天。
甲 瞧这票价卖多少钱，跟他比着！
乙 噢。
甲 打听打听，黄金戏院，他这儿怎么样，票价。一打听，尚小云那儿，八千块。
乙 八千？
甲 前排每座，八千块。一九四五年！
乙 可不多。
甲 贵了，大发了，大发了，高了！
乙 买个烧饼还多少……
甲 高了高了高了！价码高了！
乙 买个烧饼还一百块钱呢！尚老板卖八千块钱……
甲 不值！不值，不值不值不值……
乙 ……（票价）太贱了。
甲 这边天蟾舞台跟我商量啊：“咱这票价怎么定啊。”
我说“那边多少钱？”
告诉说“八千。”
“八千，——你想啊，我这儿啊，甭犹豫，干脆……”
乙 两千块钱。两千块钱你多买点好茶叶，不为听戏为喝茶，对吧？
甲 （怒）谁呀，谁呀！你说谁呀这是？
乙 说你呀？
甲 那儿八千！
乙 八千那是尚老板！
甲 我多少钱？
乙 两千块钱，不少了。
甲 （怒）我不值钱？我不如他？我在哪儿？哪儿哪儿，哪儿——！？（渐强）你看见了？看见了？你听说的你看见了？！你听说的你看见了？！你听说人的，是你看见了？！！
乙 我这么琢磨的。
甲 呸——！——这种人不能搭理他，不能理他呢。这好好告诉你“八千八千他那儿八千”，两千还带点好茶叶，我管饭好不好呢？我跟你要价我算栽了，我算栽跟头了。
乙 噢，那您卖多少钱？
甲 卖多少钱哪？一万二！
乙 啊！？
甲 “啊”呀。
乙 前排一万二？
甲 前排干嘛？不管前排，什么前排后排啊，一律一万二，前后排，不对号！
乙 一万二？
甲 不对号入座，你赶上前排一万二，后排一万二，楼上，紧后边，照样，一万二。
乙 这价码可不低。
甲 就这价，听戏的观众不在乎钱。看玩意儿，听戏！咱三天戏码得硬。
乙 头天什么戏啊。
甲 头天呐，《连环套》。
乙 《连环套》。
甲 插刀盗钩。
乙 嘿。
甲 嘿，坐寨、盗马、拜山、盗钩，唱全了，窦尔墩。
乙 花脸戏。
甲 尚小云，来，尚小云，来窦尔顿？
乙 来不了来不了……
甲 （高兴）哦，哦，噢！噢——！完了吧？
乙 第二天，第二天呢？
甲 第二天哪，第二天我来一个，《奇冤报》！
乙 《奇冤报》？
甲 诶，《乌盆记》。
乙 老生戏？
甲 唱工戏！
乙 老生你也成？
甲 “也行”啊，“也行”啊？唱打做念翻，全活。
乙 嚯，老生你去谁？
甲 啊，《奇冤报》。
乙 老生。
甲 （停顿）——头天我窦尔墩，头天《连环套》，我窦尔顿。
乙 得，得，别说窦尔墩。这奇冤报老生是谁啊？
甲 我我我这……唱工戏啊！
乙 是啊，去谁啊？
甲 第三天哪，我一想啊，我来一个啊……
乙 别别别……别三天！第二天呢，老生是谁呀！
甲 我知道我知道……那个老生啊……这个——
乙 谁啊？
甲 那个那个……谁啊……《乌盆记》嘛，那个谁，赵大两口子害死他，做成盆嘛。
乙 对对。谁啊，叫什么名字？
甲 那个……（学唱）“休把我当做了妖魔论, 我本……”
乙 （打断）行行行……
甲 你别忙啊，一会儿这词儿就出来了。
乙 谁的词儿啊！这问你叫什么名字！你唱什么？
甲 怎么……怎么着？
乙 叫什么？
甲 徐……徐世昌。
乙 什么？
甲 徐世昌！
乙 徐世昌？刘世昌！
甲 对对对……刘世昌。我记得有个徐世昌。
乙 徐世昌那是大总统！
甲 对对对……刘世昌，第二天我刘世昌！
乙 第三天？
甲 第三天我来个特别的吧！
乙 哎。
甲 “红油二楼”！
乙 诶……啊？
甲 “红油二楼”！
乙 嚯。
甲 瞧我一人的，我一人盯下来……
乙 您盯得下来吗？
甲 怎么盯不下来？
乙 “红油二楼”？三楼就不油了？三楼还油吗？
甲 我这干嘛？油三楼干嘛？
乙 您不说“红油二楼”吗？
甲 这是那戏！那个大楼……那个什么楼那戏！
乙 那是《红楼梦》！尤三姐尤二姐！
甲 ……你甭管，我就来那个。
乙 噢。
甲 头天是《连环套》，我唱晚场戏，白天不唱，早晨八点来钟，客满，剧场坐满了。
乙 晚场戏？早上就坐满了？
甲 不对号啊！
乙 哎对。
甲 不对号入座啊，谁不得早去？赶上前排又得听又得看嘛。
乙 对对。
甲 都早去啊，观众去得早，八点，满座儿。
乙 嗬。
甲 我还没起呢，我睡得着着的，我听观众嚷嚷地说话，我扒台帘一看，嗬，怎么这么些人啊！ 我心里话啊……
乙 哎哎，等等等等……八点座儿就满了，您怎么知道的？
甲 我……正把我吵醒了。
乙 把你吵醒了？你在哪儿睡觉？
甲 后台。
乙 哈，后台睡觉，您住饭店旅馆哪！
甲 我不住饭店，我就……我总住后台。我总跟那个箱官儿在一块儿睡，叠衣服的，叠行头那个……箱官儿……
乙 干吗跟他在一块儿睡啊？
甲 我就为盖他的被子。
乙 嗬——这角儿连被子都没有。
甲 （慌）不是没有，不是没有……
乙 不是没有？有？
甲 （慌）……我有钱，我不置那个东西。我嫌麻烦，出门打行李卷儿，带哪儿走……我有钱我都置行头！
乙 置行头？
甲 椅披椅帐门帘台帐，大台帐，大守旧*我有七十多个。
百度百科：1908年上海的新舞台采用写实布景之后，戏曲改良家遂把门帘台帐称之为“守旧”。
乙 你改俩被窝好不好啊？
甲 你管……你管得着吗？我乐意啊。
乙 哎。
甲 刚盯中午十二点多钟，又来四百多位，买票！前面不能卖票了，满了啊，“没票了。”
“没票不行啊，我也得听啊，听马喜藻马老板，我们不是这儿此地的，我们打南京来的。苏州杭州来的，蚌埠来的，徐州来的，有石家庄来的，有邢台来的……”你瞧，怎么多人，怎么办？
乙 怎么办？
甲 “没地方坐啊，买站票吧！”
“站票，行，一万二。”
乙 站票也一万二。
甲 照样一万二！
乙 嗬。
甲 四百多位，愣屈尊大驾，站着听，太捧了，太捧马喜藻了。
乙 哎。
甲 太捧我了，站着听，四百多位。——刚站好，又来了。又来了三百多位。
乙 三百多？
甲 非听不可！剧场经理说：“这怎么办呢？站票都站满了……你们买……买蹲票行吗？”
“乐意，乐意。”
乙 蹲着？
甲 蹲着。
乙 怎么蹲呀？
甲 人上头宽，底下窄啊，两位的空当蹲一个，两位的空当蹲一个。
乙 受罪呢。
甲 刚蹲好，又来一百七十多位。
乙 一百七十位。
甲 这一百七十多位在门口直哭，直掉眼泪：“我听不着马喜藻简直活不了啊！”
乙 哎！至于吗这个？
甲 哎呀，经理心软了说：“这怎么办啊，买挂票吧！”
“对，挂，好，挂吧！”
乙 挂？怎么个挂票？
甲 就是一棵绳子拴一个，一棵绳子拴一个，往墙上一挂。
乙 好么，受罪来了这个。
甲 挂票挂一百七十多位！
乙 好。
甲 嗬，我心里这痛快，扮戏啊！窦尔墩！
乙 哎。
甲 （作扮戏）刚要，刚要……打……打花脸儿啊。这时候……
乙 那叫勾脸儿。
甲 对勾脸儿，我说勾脸儿怕你不懂。——勾脸儿啊！……是勾脸儿是勾眼儿？
乙 勾脸儿！
甲 勾脸。刚要勾脸啊，从后台进来一人，大高个儿，戴着黑眼镜，茶镜墨镜，梳妆挺好，大个儿。“噢——辛苦辛苦诸位，辛苦辛苦，哪位马老板，哪位马老板……马喜藻啊，哪位……哪位洗澡？”
乙 好么，找洗澡的！
甲 我说“我我我！我姓马！”
“哦哦你好，实在腿懒，少拜望，不知道您哪儿住。”
乙 哟，谁啊这是？
甲 不认得。“——你干嘛的？”
“我唱戏的。”
不认识啊。“——您贵姓？”
“金……金少山。”
乙 啊？
甲 少山。
乙 （惊讶）噢，金少山来拜望！好。
甲 我说“您找我有事儿吗？”
“没别的事儿！听说您贴《连环套》，您别唱窦尔顿啊，您一唱窦尔顿我就没饭啦。虽然说我没能耐，江南华北这一带我小小有个蔓儿。都知道我唱得不错啊，今儿听您这个再听我那个，我这一分钱不值了。无论如何您赏我这碗饭吃，我来窦尔顿。”
乙 啊，他要来窦尔顿。
甲 我说“你来窦尔顿，我呢？”
“您来天霸。”
诶，我一想对啊，少山来窦尔顿，我来天霸。
乙 天霸你也行！
甲 也行干嘛？把也字去了，就是行！
乙 嘿。
甲 天霸的歇工戏。我说“好，你扮上吧，我给你画脸！”
他说“哟，您甭管，我自己来。”
我说“你来，好。”
他窦尔顿，我来天霸。
我说“那个谁，瑞安，瑞安，掭了掭了……”
乙 瑞安是谁？
甲 周，周瑞安。
乙 周瑞安？
甲 周瑞安都扮好天霸了，我说“你掭了，你改纪全。你纪全，我天霸。”
我扮好了天霸了，俊扮的这个，不是花脸。扮完天霸我扒开台帘一看，少山的这这……这个窦尔顿啊。
乙 那是真好！
甲 一门没有啊！
乙 啊？
甲 《盗马》那个地方，咱一看抬手动脚，跟我那个完全的啊，一点都不一样啊！
乙 是啊！他跟你一样，他也没被窝了！
甲 咱不说……咱不说他那个身段，他唱也好，他《坐寨》那那那……他摇头晃脑唱……谁给他叫好？
乙 噢。
甲 打他一出场，那台下观众就嘀咕：“嘿，好啊，马老板，马喜藻。”
“金少山。”
“马老板呢？”
“马老板一定天霸。”
成，都憋着给黄天霸叫好。
乙 听你的。
甲 听听咱这个上场，你琢磨琢磨这个模样，扮出天霸来怎么样？
乙 猴啊！
甲 句句落好，他不落好，咱落好。他唱的那个没要下来，咱……那天我嗓子也不知道怎么了。
乙 是啊。
甲 我那天，我我……我不知道吃什么了，那天我嗓子，嗬，这个亮啊，这个好。（唱）“一马离了啊——西……”哎，不是这词儿。
乙 对！不是这词。
甲 这这……这《汾河湾》了。
乙 什么《汾河湾》？
甲 这这……《武家坡》了。
乙 哎。
甲 我是（听不清）……，不是，我不是（听不清）……我是……我是“宝马”……宝马，保什么？保，保镖？保镖什么？
乙 “保镖路过马兰关”！
甲 诶，那天你听了！
乙 我没听。
甲 听了听了！
乙 ——我没听！
甲 听了！
乙 没听没听。
甲 没听你怎么把我词儿记住了！
乙 你的词儿？
甲 我就这词儿！
乙 谁唱都是这词儿！
甲 我就这词儿，我就这词儿……保……保什么关？
乙 保镖路过……
甲 （打断）对！我就我就……我就这个，（唱，走腔）“保镖路过——马兰——关——呐——啊——”这一落腔！听戏这观众，连楼上带楼下，“哗——”
乙 你瞧这好啊！
甲 全走了。
乙 那还不走。
甲 骂着街就退票去了。
乙 好。
甲 你猜我着急不着急？活该你走，你不懂艺术。
乙 对。
甲 咱这玩意货卖与识家！
乙 对！
甲 真有一百七十多位没走！
乙 爱听！
甲 墙上挂着呢。走不了了。
乙 走不了了啊。