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《中国传统相声大全（全五卷）》 [第四本] 主编 刘英男 副主编 贾德臣 文化艺术出版社 2011
甲 您是说相声的？
乙 对啦。
甲 听说干您这行什么都懂。
乙 不敢这么说。
甲 那就是什么都不懂啦！
乙 听着别扭。
甲 那你说应当怎么讲哪。
乙 不，干脆您想问什么得啦。
甲 我就是想请教一下您什么是享受。
乙 就这个呀。
甲 啊。
乙 吃。
甲 吃？
乙 对，吃就是享受，一个人能吃，想吃什么吃什么，这还不是享受？
甲 有什么根据。
乙 俗话说得好，吃、喝、玩、乐嘛，这吃字首当其冲就在头一个，可见吃的重要性。
甲 不然。
乙 然。
甲 什么毛病。
乙 俗话说得好，好吃不如饺饺，享福不如倒倒，谁都知道享受就是吃，吃得好，吃得开心，吃得尽兴，吃得随意，吃得不想再吃了……
甲 你没日子吃了是怎么着。
乙 俗话说得好……
甲 你俗不俗哇！
乙 民以食为天，何为食，食乃吃也……
甲 行啦，行啦，合算你就知道吃。
乙 那你说离开了吃还有什么享受？
甲 准确地讲应当是唱。
乙 唱？
甲 对，唱乃歌也。
乙 我知道。
甲 你知道什么？
乙 我……
甲 你就知道吃。
乙 我呀！
甲 人一高兴就喜欢唱两口儿，这就是享受嘛，而且是非常高雅的享受。
乙 有这么一说。
甲 为什么说唱是享受呢？
乙 人高兴了才唱啊！
甲 这只是一方面，还有一方面是唱的人不仅自己享受了，而且也给他人带来了享受。
乙 你指的是听主儿。
甲 对喽，这就不仅仅是个人享受，而且是大众共享。
乙 有道理。
甲 你看下班儿了几位朋友没事儿，大伙儿一约，老哥儿几个晚上有事儿吗？
乙 没事儿。
甲 好，咱们到中国大戏院听马连良先生唱的《甘露寺》，我请客。
乙 好。
甲 您说听马先生唱是不是享受？
乙 多会儿都是享受。
甲 没听说有这样儿的，一下班儿几位没事干，大伙儿一约，老哥儿几个今儿晚上有事儿吗？
乙 没事儿。
甲 那好，有一个算一个，咱们到国民大饭店看吃饭去……
乙 啊！
甲 我请客。
乙 不去！
甲 所以我这个人最喜欢的莫过于唱。
乙 您喜欢唱？
甲 何止喜欢而是醉。
乙 喝醉了再唱。
甲 什么都不懂，醉就是如痴如醉。
乙 是呀，没错儿啊，不吃怎么喝，不喝怎么会醉呢！
甲 咳！哪跟哪儿呀！就是迷的意思。
乙 噢，您唱的着了迷。
甲 你只说对了零点儿五。
乙 零点儿五？
甲 也就是二分之一。
乙 二分之一？
甲 就是一半儿。
乙 早这么说不得了嘛！
甲 我着迷没什么，不就是喜欢唱嘛，要命的是听我唱的人比我还迷。
乙 这么爱听您唱？
甲 街面儿上流传着这么一句话您听见过没有？
乙 什么话？
甲 三天不吃盐，也得听听王树田。
乙 盐哪！
甲 别小看了盐，人要离开了盐可不能活。
乙 是啊，吃多了盐还齁儿的慌哪！
甲 你什么意思？
乙 吹牛呗。
甲 我问你，梅、尚、程、荀、王你知道吗？
乙 干吗我知道，在座的都知道，你说的是四大名旦。
甲 梅？
乙 梅兰芳。
甲 尚？
乙 尚小云。
甲 程？
乙 程砚秋。
甲 荀？
乙 荀慧生。
甲 王？
乙 不认识。
甲 王树田先生。
乙 日本人！
甲 你才法国人哪！
乙 中国人的名字都是三个字，复姓也没超过四个字，您这都五个字啦还不是日本人。
甲 告诉你，王树田先生就是我。
乙 你也配和他们四位在一起。
甲 弄明白喽，不是我非要和他们在一起，是他们非要和我在一起。
乙 又吹上啦！
甲 你扳着指头算算哪，这是梅先生（指大拇指），这是尚先生（指二拇指），这是程先生（指三拇指），这是荀先生（指四拇指），这是王先生（指小拇指）……
乙 就数你露脸。
甲 （指小拇指）您瞧我待这地方。
乙 你也就在这儿。
甲 甭管在哪儿没有我行吗？
乙 那是，少了你成残疾啦！
甲 这是跟您开个玩笑。
乙 说真格儿的。
甲 四大名旦我最佩服。
乙 他们是中国戏曲旦角行当中四大流派的创始人。
甲 早年有同光十三绝。
乙 了不起。
甲 可是咱们没看见。
乙 对。
甲 这四位艺术大师可让我们给逮着啦！
乙 那叫有幸耳听目睹。
甲 常言说得好，“内行听门道，外行看热闹”。
乙 有这么一说。
甲 咱可不是听听而已，要听出板眼，听出韵味，听出滋味儿，听出咸淡……
乙 还得尝出口轻口重来。
甲 吃上啦？
乙 咸淡不就是放的盐多盐少嘛。
甲 整个一个白痴。
乙 你才白喝哪！
甲 我说你是外行。
乙 那你说咸淡是什么意思？
甲 是指唱腔的轻重缓急，抑扬顿挫，一个牌子、一个调门儿，一个板槽儿，一个字儿，一个疙瘩腔儿，拐弯儿抹角儿，犄角旮旯儿，没有地方不给您唱到的，讲究一段唱下来，不漏汤不洒水儿，原汁原味儿可心可口儿的奉献给听主儿。
乙 别说他还真是有点儿研究。
甲 没研究能称得上是梅、尚、程、荀、王吗？
乙 行啦，行啦，瞧脑袋……
甲 什么意思。
乙 别挤扁喽！
甲 我知道挤也挤不进去。
乙 那你还挤什么劲儿。
甲 我蹭蹭行不行。
乙 什么人都有。
甲 四大名旦各有各的艺术特点。
乙 各有各的流派风格。
甲 就说梅派吧。
乙 四大名旦之首。
甲 梅先生不仅有厚实的唱念做舞四功的基础，而且不断开拓创新，发扬光大，他演出的剧目永远给人以雍容华贵、赏心悦目的享受。
乙 要不怎么会被称为梅氏体系呢。
甲 梅派代表剧很多，像什么《贵妃醉酒》《宇宙锋》《洛神》《霸王别姬》《生死恨》……
乙 梅派艺术不仅轰现了京剧的博大精深，而且还体现了高尚的爱国主义精神。
甲 梅先生台风精美，唱腔绝伦。
乙 独一无二。
甲 您就拿《贵妃醉酒》来说吧！
乙 这是一个重唱做的剧目。
甲 对，您瞧那扮相，那两步走，穿那么多，戴那么多，可人家一点儿不显，甭管怎么舞蹈包括许多高难度的动作，他身上的那些佩饰，愣都单摆浮搁，纹丝儿不动。
乙 那是功夫。
甲 你看你爸爸醉酒。
乙 也纹丝儿不动。
甲 稀里哗啦连桌子都㨄了。
乙 提他干吗呀！
甲 特别是舞着扇子，咬着酒盏，那个下腰的动作，您说人家那腰是怎么练出来的，简直就跟面条儿一样。
乙 那么柔软。
甲 别说，看了梅先生的下腰，我自个儿在家也练了练，总觉自己这腰跟梅先生也差不多少。
乙 噢，也跟面条儿一样。
甲 对，面条。
乙 软面条？
甲 干面条！
乙 甭练了，再练就断了！
甲 断了我倒不怕。
乙 你怕什么？
甲 我怕落个病根儿，一辈子直不起腰来！
乙 有这可能。
甲 还有那手伸出去都有讲究。
乙 对，叫“兰花指”。
甲 咱这手怎么伸怎么不像“兰花指”。
乙 那像什么呢？
甲 酱萝卜！
乙 腌菜！
甲 那身儿上的玩意儿是功夫，功夫是练出来的。
乙 多明白呀！
甲 我练的是唱功。
乙 您能唱？
甲 小看人儿，我不单能唱而且底气足。
乙 是啊！
甲 每天一大早儿我在先农坛那儿喊嗓子。
乙 名角儿都在那儿练。
甲 这么跟您说吧，我没去的时候还能听到他们喊嗓子的声音，等我一喊，你猜怎么着？就听不见他（她）们的声音了，别说声音了，连人都看不见啦！
乙 换地方啦！
甲 躲起来啦！
乙 越说越玄啦！
甲 不信你问去呀！
乙 这么着好不好，您当着大家的面儿，喊两嗓子我们听听怎么样？
甲 张口儿就来。（轻声试练）“啊……”（关照乙）别害怕！
乙 不定什么声儿哪！
甲 （逐渐声高）“啊……啊……哦啊……哦啊……哦啊……”
乙 驴叫哇？！
甲 喊什么！
乙 你……
甲 咱俩谁喊哪？
乙 你喊哪！
甲 还是的，你喊什么呀！
乙 你那是喊嗓子？
甲 正好儿有一辆驴车由打这儿过来！
乙 你瞧这巧儿！
甲 干脆我给你学两句唱得啦。
乙 好！
甲 梅先生的唱那可是：“王母娘娘咬蟠桃——天下头一口儿。”
乙 俏皮话儿还不少。
甲 你听好了，在《生死恨》中，有这么几句唱：“耳边厢又听得初更鼓响，思想起当年事好不悲凉。遭不幸掳金邦身为厮养，遇程郎成婚配苦命的鸳鸯……”（欲做身段）
乙 您要干吗？
甲 我想在这儿来个“卧鱼儿”。
乙 我体会错了。
甲 你以为呢？
乙 趴这儿卧槽哪！
甲 还是驴呀！
乙 要说您唱的还真有味儿。
甲 这是梅派。
乙 尚派呢？
甲 尚小云哪。
乙 尚派的特点您知道吗？
甲 废话！你还不知道吧，人家都说我长得像尚小云。
乙 谁？
甲 小云。
乙 不是我当面儿捧您，您比小云漂亮多啦。
甲 我要是扮上还真有点不服。
乙 所以您不是小云哪。
甲 我是……
乙 小妾。
甲 走，拿我开心是不是。
乙 就您这腰比锅炉还大一号，您好跟尚先生比。
甲 没跟您说吗，主要是听唱。
乙 尚派戏您也能唱。
甲 专门研究，尚派戏的特点，音域高昂宽亮，音色峭拔刚健，音律铿锵遒劲，音量一气呵成。
乙 行啊，你还真有两下子。
甲 干吗两下子，三下子我都有。
乙 又来劲儿喊！
甲 尚派的代表剧也很多。
乙 您给介绍介绍。
甲 《双阳公主》《昭君出塞》《十三妹》《失子惊疯》。
乙 《乾坤福寿镜》。
甲 特别是边舞边唱边跑圆场太精彩了。
乙 您给我们跑跑圆场怎么样？
甲 圆场不行！
乙 您？
甲 散场可以。
乙 送客呀！
甲 尚先生的跷功堪称一绝。
乙 踩跷。
甲 我胖鼓囵墩儿二百来斤儿，我怎么跑，跑趴下你背我。
乙 嘟……背不动。
甲 这不结了吗。
乙 刚才您说的是尚派！
甲 程派更不同啦。
乙 程砚秋先生。
甲 程派戏的唱腔如天河之水由高处而来，恰似丝绸锦带盘旋迥婉，雨打芭蕉如泣如诉，涓涓流水绕山滴石若断若连，既有低谷之韵，又有金石之声。
乙 太妙啦。
甲 《锁麟囊》《春闺梦》《六月雪》《荒山泪》……
乙 这都是程派的代表剧目。
甲 学程派戏的人很多，可是学像了的……
乙 一个也没有。
甲 也不是那么绝对，据我所知就有一位。
乙 谁！
甲 我！
乙 你呀！
甲 别磕头。
乙 我没跪下！
甲 我是学的像，不信我给您学一段儿，您闭上眼睛听，跟程先生唱的一模一样。
乙 睁开眼睛呢？
甲 满不是那么回事儿。
乙 我说呢。
甲 唱的像也不容易呀。
乙 学像了也要下工夫。
甲 程先生每一句唱腔中的每一个字，特别是每一个甩腔儿，委婉低沉，黯然悲凉——跟你这么说吧，你听他的唱腔儿，好像没完没了一样有魅力。
乙 越听越爱听。
甲 还告诉你，散场回到家里边儿，什么时候想起来，那腔儿还在你耳根子旁边儿晃悠。
乙 余音绕梁。
甲 不信我给你学一句，这出戏叫《荒山泪》。
乙 这是程先生的拿手戏。
甲 嗳，冲我这个头儿，这身量儿，这长相儿，像不像程砚秋。
乙 哪位？
甲 砚秋。
乙 你不像砚秋。
甲 我像？
乙 泥鳅。
甲 刺激我是不是。
乙 你也不拿镜子照照自己。
甲 我要是神经了你负责。
乙 死了少一个南郭先生。
甲 俗话说得好，人争一口气，佛争一炷香，不蒸馒头争口气，今儿个我就争争这口气，当着大家的面，我唱一段儿。我要是唱的不像，打今儿起我就不唱了，让程先生一个人唱。
乙 没人搅和啦。
甲 《荒山泪》里边儿的几句唱。
乙 好！
甲 闭眼！
乙 你才咽气哪。
甲 跟你说话真费劲，我让你闭眼是让你好好的品品程味儿。
乙 陈味儿？醋哇！
甲 这是哪位带来的这么一个缺心眼的？你把他领回家好不好？
乙 是你说陈味儿啊。
甲 程先生唱的味儿。
乙 行，你唱吧。
甲 “哭”……我该给你唱是怎么着！
乙 你不是会唱吗？
甲 “哭——”会唱我不唱行不行！
乙 是你要唱的。
甲 “哭——”你要不听我干吗唱啊。
乙 你还有完没完？
甲 我看你那样儿我有气。
乙 别看我呀，现在我们都看您的。
甲 “哭，婆婆哭得我，泪珠满面，尊一声二将爷，细听奴言，我家有八十岁的老母亲三餐未曾用饭，眼睁睁地饿死在那那那那……席棚的外边……”
乙 这腔儿拖的可够长的。
甲 到北冰洋啦！
乙 嚯！
甲 这就是程派的风格，气足音沉。
乙 学的像。
甲 其实我学的最好的还是荀派。
乙 荀慧生先生。
甲 “贤姐姐怎知我，心头悔恨，悔当初大不该我嫁与侯门……”
乙 真好听。
甲 “门……”
乙 真有味儿。
甲 “门……”
乙 真讨厌。
甲 没人跟你交朋友，说翻脸就翻脸。
乙 你往下唱啊！
甲 我想往下唱，可我唱不了啦。
乙 为什么？
甲 我就会这么一句。
乙 就会一句还往外抖搂哪！
甲 有一句像了就不容易。
乙 那也倒是。
甲 荀派戏讲究媚气，他演的许多主人公活泼可爱，纯情天真，个个都充满了个性魅力，青春光彩。
乙 看荀先生的戏，甭管多大岁数，看完以后都变年轻了。
甲 这就是荀派艺术的效应。
乙 荀先生在舞台上浑身都是戏。
甲 俗话说得好，一身之戏在脸上——
乙 面部表情丰富。
甲 一脸之戏在眼上。
乙 眼睛是表现内心世界的窗户。
甲 荀先生的眼睛会说话，在舞台上人家那一对眼睛滴溜溜的一转，能把你给转晕喽。
乙 那是练的。
甲 我也练。
乙 练转眼？
甲 练现眼——
乙 你也就这能耐。
甲 咱这眼能跟荀先生的比吗，荀先生那眼都有名堂。
乙 叫什么？
甲 媚眼，慧眼，眯眼，笑眼，利眼，情眼，恨眼，睡眼——我这眼——
乙 叫什么？
甲 二五眼。
乙 呆眼！
甲 这么着，我给你表演一段荀先生的用眼睛功夫的戏怎么样？
乙 太好啦！
甲 荀派代表剧目很多，像什么《勘玉钏》《霍小玉》《红楼二尤》——
乙 全是悲剧。
甲 《红娘》；《金玉奴》——
乙 这是喜剧。
甲 咱们就演《金玉奴》得啦！
乙 可以。
甲 《金玉奴》这出戏一开场有几句念白，主要是让你看荀先生一双水汪汪的大眼睛怎么转动，转得怎么好看，我这眼不行了，人家那杏核眼，我这是老花眼，人家那眼睛一转回眸一看那叫秋波留慧，我这眼只能迎风流泪——
乙 不怎么样。
甲 人家那眼叫飞眼儿，讲究飞出去还能回来。
乙 你这眼呢？
甲 估计飞出去就回不来啦！
乙 跑哪儿去啦？
甲 挂电线杆子上了。
乙 成灯啦！
甲 我这儿就剩下眼眶子啦。
乙 瞎子！
甲 你到底看不看？
乙 看哪！
甲 那你起什么哄呀！
乙 开始！
甲 （右手拿手绢儿，表演花旦动作）怎么样？像不像荀先生？
乙 谁？
甲 （摆姿势）荀先生。
乙 我看你不像荀慧生。
甲 （亮相）我像——
乙 寻短见。
甲 你才要死哪。倒霉鬼，挨千刀的，德行——
乙 好嘛，天津话也出来啦！
甲 敢情闹了半天、梅、尚、程、荀我都不像。
乙 要不怎么说你是“四不像”呢！
甲 你才怪物呢！
乙 你还演不演？
甲 君子一言，驷马难追。说演就演，小姑娘一出场，有四句道白，念到最后一句的时候，我这儿有个动作，把右手中手绢儿向空中一抛，左手接住了，叉腰，右手兰花指向前一点，这儿有个亮相，最关键的动作就是那个千金一笑的飞眼儿，这是荀先生特别设计的一个特技，太漂亮了，通过这个动作表现了那个时代的少女天真活泼，纯朴可爱，向往幸福生活的真实情景。
乙 这戏全在这眼睛上啦！
甲 注意，我的眼睛：“啊哈——”
乙 “得得令令得——”
甲 “奴家整二八，生长在贫家，露窗空洁静，空负貌如花。”（手绢向空中一抛做摸瞎状）
乙 哎哎，你找什么呀？
甲 我找手绢哪！
乙 在我这儿哪！
（王树田演出本 薛永年整理）